Seni Cetakan Cakrawala

Untuk anda yang masih bingung dalam pembuatan produk kosmetik,kini di jasa maklon kosmetik murah surabaya menyediakan Jasa pembuatan produk personal seperti sabun herbal, body lotion, day cream, body care, skin care dan produk kosmetik milik anda sendiri.

Sejarah Woodcuts

Tidak ada yang tahu asal-usul cetakan ukiran kayu, hanya saja pemotongan gambar ke papan kayu, tinta dan pencetakan gambar itu ke bahan lain, adalah cara paling awal yang dikenal yang digunakan oleh seniman untuk membuat banyak salinan karya seni. Sebelum itu setiap ciptaan berdiri sebagai bagian yang unik dan tunggal.



Cetakan tertanggal tertua yang diketahui adalah kitab suci Buddhis dari A.D. 868. Ini adalah reproduksi yang sepenuhnya terwujud. Kerumitan detail dan keterampilan eksekusi menunjukkan penguasaan teknik dan tradisi panjang. Orang Cina, yang telah menemukan kertas sekitar A.D. 105, menggunakan potongan kayu awal mereka untuk membubuhkan cap dan menyegel tulisan-tulisan resmi. Potongan kayu ditekan ke dalam lilin yang dilunakkan untuk membuat segel atau kemudian ditorehkan dan ditekan ke atas kertas. Ketika potongan kayu menjadi lebih rinci dan ekspresif, penempatan kertas di atas blok yang bertinta digunakan untuk menghasilkan cetakan seni. Woodcuts berkembang di Timur, tetapi harus menunggu sampai pabrik kertas pertama dibangun di Eropa menjelang akhir abad ke-14 sebelum menjadi populer di Barat. Seniman seperti Albrecht DÜRER (1471-1528) memulai tradisi memotong kayu barat dan mengambil seni memotong dan mencetak ke ketinggian baru. Munculnya kertas ke Barat dan penemuan di Jerman tipe bergerak oleh Johann GÜTENBERG (1395-1468) berarti buku. Buku-buku itu sempurna untuk potongan kayu. Potongan kayu dapat dibuat "tipe-tinggi" dan dikombinasikan dengan tipe bergerak untuk menghasilkan buku-buku yang indah dan bergambar.


Kayu

Kayu terbaik untuk dicetak adalah papan lunak sedang. Kayu semacam ini mudah dipotong dan masih bisa menghasilkan cukup cetakan untuk membenarkan gambar dan memotong balok. Blok itu sendiri digergaji memanjang ke pohon, direncanakan dan diampelas halus. Ukiran kayu membutuhkan kayu yang telah dipotong di pohon. Ukiran kayu dinilai dan diiris dengan alat yang disebut burin; potongan kayu membutuhkan pahat dan pisau. Blok "endgrain" dari pengukir jauh lebih keras daripada papan yang digunakan dalam potongan kayu. Blok endgrain lebih sesuai untuk garis-garis halus dan teknik grafis grafika yang menetas. Mereka juga mampu menahan banyak cetakan sebelum “buta”.

Seniman secara tradisional lebih menyukai kayu biji-bijian bahkan untuk potongan kayu. Pir, ceri dan basswood ideal. Pahat digunakan baik dengan dan terhadap serat dan papan kayu dengan hasil panen yang seragam hasil yang dapat diprediksi.


Baru-baru ini, pasokan menjadi masalah. Papan yang sesuai dengan kondisi yang baik menjadi lebih sulit untuk ditemukan. Banyak seniman yang beralih membeli papan draf dan memotongnya untuk basswood. Lainnya telah mengubah gaya mereka untuk mengakomodasi tepi yang compang-camping kiri ketika kayu dengan butir yang lebih jelas dipotong melawan arus. Papan kayu juga harus datar sempurna atau tidak bisa dicetak.

Saya telah menemukan pasokan yang bagus dari papan yang sangat datar dengan pola butiran yang sangat halus yang memotong dengan baik ke arah manapun. Dengan merencanakan papan, bagian atas dan bawah untuk memastikan pencetakan dan sisi belakang sejajar, mengaplikasikan gesso ke permukaan potongan dan mengamplas halus sebelum memotong kayu, saya dapat mencapai kulit hitam pekat yang kaya yang merupakan ciri khas dari cetakan saya.


Kertas

Kertas yang tepat menangkap perasaan dan nuansa blok dan menambahkan teksturnya sendiri. Pada suatu waktu, "kertas beras" dari Jepang dianggap sebagai yang terbaik; daya serap mereka, kemampuan mereka untuk berdiri dengan baik dari waktu ke waktu dan sedikit tembus cahaya mereka, menghasilkan hasil yang luar biasa. Translucency juga memungkinkan printer untuk melihat tinta melalui bagian belakang kertas dan membuat koreksi di mana gambar ringan atau hilang. Sangat menarik untuk dicatat bahwa kertas beras tidak terbuat dari beras, tetapi buatan tangan dari kulit kayu pohon murbei.

Saya telah menggunakan kedua kertas beras Goya dan Hosho, tetapi sekarang mencetak secara eksklusif pada kertas berat Arches dari Perancis. Tekstur melengkapi blok dan kualitas arsip saya terjamin.


Mencetak Blok

Setelah blok dipotong, dibuktikan dan dikoreksi, dijamin, menghadap ke atas, ke tempat tidur pers. Pers kemudian dibuat siap. "Make-ready" adalah proses di mana printer memastikan bahwa seluruh permukaan blok kontak dengan kertas. Silinder tayangan pers kemudian dibungkus dengan kertas tympan. Selama siap, ini meliputi sekitar silinder dibuka dan permukaan silinder yang sebenarnya dibangun dengan kertas tipis dan pasta "Sphinx" untuk memastikan bahwa bintik-bintik rendah pada blok akan dicetak secara merata. Sebagai tambahan asuransi dan untuk membantu menciptakan kesan yang lebih dalam, saya menempatkan selembar jaringan bebas asam di antara bagian belakang kertas yang akan dicetak dan kertas yang membungkus sekeliling silinder. Setiap cetakan mendapatkan jaringannya sendiri yang kemudian saya gunakan untuk memisahkan cetakan.


Bersiaplah selesai, tinta digulung dengan brayer dan diterapkan ke permukaan mengangkat blok. Selembar kertas ditempatkan, menghadap ke bawah, pada blok tinta dan silinder tayangan digulung di atas bagian belakang kertas. Gambar tersebut kemudian diperiksa dari belakang untuk memastikannya lengkap dan bahwa "embo" yang diangkat